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渴望真实
龚伟力
不知道从什么时候开始，不喜欢看电影了。
记得小时候，很喜欢看电影。
那时，小学校包场电影只要7分钱，中学生凭学生证买电影票1角2分。
可那也看得少。因为，没钱。
尽管那样，电影也没少看。因为，可以饿肚子，省下早饭钱，看电影。
记得清楚地那时看的《女篮五号》，谢晋导演，秦怡主演。还有赵丹主演的《海魂》、《林则徐》。孙道临主演的《永不消逝的电波》、《渡江侦察记》。《甲午海战》不记得谁主演的，邓世昌邓大人一脸麻子。
但是，却不喜欢看学生场。影院里，吵吵嚷嚷的，总有学生看不懂，总在问：好人坏人？
那时电影院有跑片的。就是一部电影有好多本（盘）胶片，放完一本立即派人骑自行车飞快送到另一电影院接着放。
后来当兵到部队，团电影组到连队放电影，都是露天的。战士们拿着小马扎坐在前面，后面摆好条凳给附近农村的老百姓坐着看，来晚的去自家搬来小凳一看或站着看。
不过，部队放的电影都是老掉牙的。
什么老三战（地道战、地雷战、南征北战），八个样板戏，里面的台词都能背得滚瓜烂熟。
英雄人物高、大、全，实则都是假、大、空。不食人间烟火，没有七情六欲。
党员牺牲，总要交最后一次党费，掏出染着鲜血的钱，说半天话：群众都转移了吗？大部队转移了吗？
看多了就觉得假得很，腻味。
要看新片，等到半夜，地方电影院放完了，师部放，师部放完才到团部放。到团部机关来的时候，已经夜半钟声了。记得一次看朝鲜电影《火车司机的儿子》，是凌晨2点，睡眼惺忪后，稀里糊涂起来看。一看，往往还提起了神。
1976年文革结束以后，解禁了一些老片子，像《刘三姐》，我在师部礼堂连看三场，为的是听刘三姐好听的嗓子，看十七岁黄婉秋漂亮的脸蛋。
没有美国进口大片。
进口片七十年代进口的是越南、朝鲜片。越南《琛姑娘的森林》，看了什么不记得，只记得片名。朝鲜《卖花姑娘》，只听得一片哭声。还是五十年代印度片《流浪者》好看，喜欢哼里面的《拉兹之歌》：“到处流浪，到处流浪，命运让我奔向远方，奔向远方······”
到八十年代，进口了日本电影《望乡》、《追捕》、《人证》，让人耳目一新。《追捕》的高仓健让女性们兴奋不已。《望乡》真实到乳房臀部都露了，这让受八个样板戏煎熬了十年的七亿中国人目瞪口呆。
还好，新的电影出来了，新一代导演也起来了。像当年法国的新浪潮。
《庐山恋》从上世纪八十年代，一直放到本世纪一十年代，整整放了三十多年，天天放，成为放映最多的电影，打破吉尼斯纪录。
《红高粱》红了，《红高粱》火了，火红的《红高粱》，把观众推向了高潮，也把导演和主演推到了高潮。张艺谋和巩俐的故事，从电影内演到电影外。从《红高粱》演到《大红灯笼高高挂》，演到大红大紫。终于演到婚变，演到联手，演到分手。
人们并不在乎明星们的私生活，而在乎明星们的作品。《摇到外婆桥》之后，巩俐再也没有和老谋子合作，老谋子却推出了新人。章子怡以《我的爸爸妈妈》一炮打响。人们喜欢那种真实淡雅质朴，喜欢章子怡东方女性的特质。
人们喜欢真实，不喜欢虚假。
尽管，电影是假的。电影是演的。
知道了电影是演出来的，曾经让鲁迅一度发誓不看电影，
可见，假的东西，也要像真的，才行。
这叫艺术的真实。
艺术来源于生活，高于生活，但是不能脱离生活，脱离实际。
不知道从什么时候开始，我不喜欢看电影了，甚至不看电视剧了。
就是因为假。
打日本，一打就死，小鬼子，一枪就完。
《举起手来》潘长江像小丑。你去演小品，拍电影干啥？浪费胶片，浪费观众时间。
不像电影，既不像悲剧，也不像喜剧，倒像闹剧。
中国假的东西太多，电影电视再假，那还看什么？
不看。
转而喜欢上了纪录片，因为真实。
那是历史。
《二战中的指挥官》、《苏联卫国战争》、《三大战役》都是历史记录，真实的，也是血腥的。
真实也许不美，但真实最美。
近看中央电视台播放的大型历史文献纪录片《苦难辉煌》更是有大量历史珍贵镜头，有深思后的解说，有值得思考内涵。
希望电影艺术也能反映真实的历史，真实的生活。
所幸赵薇新近导演的《致青春》还比较贴近生活，票房7个亿，这就是观众的表态。
《泰囧》、《1942》都没看，没有发言权，但徐峥13亿的票房把冯小刚的《1942》都击败了。
原因在哪？恐怕也在此。
呼唤真实。渴望真实。
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